Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

A finales de 2018, mi amigo RJ (AKA RJD2 ) se acercó a mí para filmar la portada de un próximo álbum en el que estaba trabajando. No tenía una idea concreta sobre lo que quería hacer, pero sugirió posiblemente involucrar a su Delorean.

Fue específico acerca de que las imágenes no se referían al automóvil en sí, sino que capturaban elementos de la forma del automóvil y los incorporaban en retratos creativos. . Estaba intrigado, pero realmente no podía visualizar de qué demonios estaba hablando.

Ocho meses después, me golpeó y me dijo que estaba listo para disparar. Dijo que tenía un garaje que acababa de pintar de blanco y que tenía un techo de 14 pies con cerchas. Su plan consistía en suspenderse boca abajo sobre las puertas abiertas de su Delorean, y parecía seguro de poder armarse adecuadamente con un arnés de escalada y algunas cuerdas.

Cuando sugerí que podría ser más fácil dispararle a él y al auto por separado y componerlos, se horrorizó. Ok, lo haremos por las malas.

Conocí a mi asistente Seth en el garaje de RJ en un día particularmente caluroso en agosto. El espacio sin ventanas rondaba los 100 grados. También estaba lleno de un montón de desorden, incluido un elevador de tijera roto de dos toneladas.

El espacio era lo suficientemente pequeño como para que no hubiera forma de obtener la profundidad que necesitaba para que el disparo funcionara con el elevador en el espacio, por lo que sería necesario moverlo. Con tres de nosotros empujándolo, el elevador ni siquiera se movía. Pensando en sus pies, RJ agarró un gato de automóvil de tamaño industrial y levantó un lado del elevador, deslizando un carro debajo. Luego levantó el otro lado e hizo lo mismo. Con el ascensor con ruedas, los tres pudimos sacarlo del espacio.

Ahora para descubrir la situación de la cuerda.

RJ comenzó a armar un par de cuerdas, tratando de medir la distancia y la altura correctas para poder colgar boca abajo con la cabeza centrada un pie por encima del techo del automóvil. Una vez que tenía las cuerdas a la derecha, trepaba y volteaba boca abajo solo para descubrir que el automóvil necesitaba moverse una pulgada hacia la izquierda. Luego bajaba, hacíamos rodar el auto seis pies hacia adelante, ajustamos el volante y lo volvemos a colocar en su lugar, con suerte en el lugar correcto. Tomó tres o cuatro intentos.

Una vez que se resolvió la posición del auto y el aparejo de la cuerda, estábamos listos para disparar, aunque RJ ahora estaba rojo, sudoroso y desaliñado (todos lo estábamos). Cuando RJ se corrigió, comencé a colocar luces y marcar en mi configuración. Mi plan era disparar la configuración de dos maneras diferentes. La primera versión era contra un fondo blanco y la segunda contra un fondo oscuro.

Incluso con el espacio vacío, no tenía mucha profundidad para colocar luces. Lo ideal sería tener veinte pies detrás del automóvil para soplar el fondo para evitar que la luz se derrame sobre RJ, pero no había suficiente espacio. También hubiera preferido usar una lente de distancia focal más larga para comprimir el automóvil y el RJ, pero el espacio dictaba que usara mi lente de 16-35 mm.

RJ se colocó sobre el auto, sentándose derecho hasta que mi iluminación estuvo lista. Usé dos Godox AD200s para soplar el fondo, que coloqué en el tronco, apuntando a la pared posterior (pequeños flashes FTW). Luego, conecté un proyector a mi computadora portátil y creé una línea blanca en Photoshop, que luego puse sobre los ojos de RJ (para obtener una buena exposición en el proyector tuve que cortar las luces de la habitación).

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean
Foto de Seth Moses Miller

Una vez que se encendió la iluminación, RJ se invirtió y tomé unos diez cuadros y luego lo volteé a descansar. Un poco más y su cara habría estado demasiado roja. Revisé rápidamente mis imágenes, hice que volcara al revés una vez más, tomé diez fotogramas más y tomé la foto.

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Con el disparo brillante fuera del camino, volví a colocar una vez las luces de fondo para apuntar hacia la cámara, dejando a RJ recortado.

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean
Foto de Seth Moses Miller
Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean
Foto de Seth Moses Miller

El simple cambio del ángulo de las luces transformó por completo la toma en una imagen teaser dramática, que terminó haciendo la portada del álbum.

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Si hubiéramos decidido componer la imagen, una cosa que no habría pensado para Photoshop fue su reflejo invertido que se puede ver en la parte superior del parabrisas. Siempre vale la pena tomar la foto en la cámara.

Con las fotos principales fuera del camino, RJ bajó y me preparé para tomar un simple retrato de él. Mi plan era obtener un buen retrato de él con muchas sombras oscuras y blancos brillantes sobre un fondo blanco. Este tipo de disparo es ideal para realizar exposiciones múltiples, lo que mi Canon 5D Mark IV puede hacer fácilmente en la cámara.

Puse el retrato que acababa de tomar como imagen base. Encendí la función de exposición múltiple y configuré el modo de superposición en "brillante". Encendí la vista en vivo de la cámara, que mostraba el retrato de RJ superpuesto sobre el visor. Luego me moví alrededor del automóvil, disparando selectivamente elementos gráficos, cada uno de ellos fusionándose a la perfección en las áreas sombreadas del retrato. RJ terminó usando estas imágenes como portadas individuales de álbumes.

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Grabando una foto de portada de álbum creativo con un Delorean

Sin contar el tiempo que tomó despejar el espacio, todo el rodaje terminó en poco más de una hora.


Gracias a RJ por incluirme en tu locura. Gracias, Seth, por ayudar a que esto suceda. Gracias, lectores, por quedarse conmigo hasta el final de esta cuenta.


Sobre el autor : Nick Fancher es un fotógrafo editorial y musical especializado en iluminación dramática, que a menudo emplea el uso. de colores llamativos y técnicas experimentales de cámara. Las opiniones expresadas en este artículo son únicamente las del autor. También puede encontrar más de su trabajo y escribir en su sitio web . Sus libros populares se pueden comprar en Amazon . Este artículo también fue publicado aquí .

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