Estos objetos de gran tamaño fueron filmados con trucos fotográficos y presupuesto cero

Para nuestro último proyecto, Normalidad sobredimensionada queríamos crear un mundo irreal y al mismo tiempo lograr un resultado final realista incluso si hubiéramos cambiado la proporción de un objeto 1: 1000 veces. Deseamos lograr esto sin utilizar técnicas avanzadas de efectos visuales, lo que hubiera requerido un presupuesto más alto y más tiempo.

Nosotros, Visual Suspect (una compañía de producción de video con sede en Hong Kong), nos inspiramos Técnicas de fotografía preexistentes de composiciones de dos imágenes diferentes. Funcionaron muy bien en imágenes fijas, y luego intentamos experimentar con imágenes en movimiento.

Estos objetos de gran tamaño fueron filmados con trucos fotográficos y presupuesto cero

Cómo lo fotografiamos

Cada disparo es una combinación de dos disparos, desde la misma ubicación, en el mismo momento, con las mismas condiciones de iluminación y perspectiva. En la mayoría de los casos, ni siquiera tuvimos que cambiar las lentes. Tuvimos que acercarnos al objeto que queríamos sobredimensionar y volver a disparar con las lentes gran angular.

Si bien la perspectiva debe coincidir con el plano general, en algunos casos, sabíamos que el objeto tenía que ser enorme en el resultado. Para esto, dispararíamos desde una perspectiva más baja y con ángulos amplios para hacer que el objeto se vea enorme incluso en el marco original. Varias tomas con diferentes ángulos fueron útiles para darnos opciones en la etapa de postproducción.

Estos objetos de gran tamaño fueron filmados con trucos fotográficos y presupuesto cero

Postproducción

La mayor parte del trabajo se realizó con Photoshop, mientras que la composición final se procesó en After Effects y Fusion. La resolución de la cámara era un requisito para las tomas manuales, mientras que en otras tuvimos que rotoscopiar a las personas que pasaban frente al objeto.

Camera Trickery vs Digital Manipulation

Los requisitos técnicos generales del proyecto eran simples en cada etapa; Sin embargo, al mismo tiempo, la atención al detalle fue el elemento que dio vida a cada disparo. Podríamos decir que el paso más crucial fue la parte de rodaje, mientras que el que más tiempo requirió fue el trabajo de posproducción.

Estos objetos de gran tamaño fueron filmados con trucos fotográficos y presupuesto cero

El disparo fue crítico porque los disparos tenían que tener perspectivas y condiciones de iluminación idénticas para que pudiéramos ver su potencial incluso con el primer cultivo de tiro.

El trabajo de posproducción requirió mucho tiempo porque los cultivos, las plumas y el sombreado relevantes necesitan tiempo y deben cumplir con un estándar de calidad; incluso si todo esto sucede en Photoshop.

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El desafío más grande

Cuando disparas, no ves el resultado final. Cuando redacta el cultivo, debe esperar a la composición final, y cuando esté listo, es posible que deba esperar el seguimiento y la rotoscopia. En la etapa final, puedes decir, sí, funciona, ¡vamos a guardarlo!

Estos objetos de gran tamaño fueron filmados con trucos fotográficos y presupuesto cero

Lecciones aprendidas

1. Trabaje solo con las tomas que muestren el mayor potencial del proyecto de cultivo; no intentes impulsar algo que necesitará mucho trabajo de posproducción para cobrar vida.

2. La gente que se mueve o que tiene otros objetos en la toma siempre ayuda, ya que enfatiza el cambio de escala. Además, da la sensación de que los habitantes de la ciudad se han acostumbrado a tener los objetos de gran tamaño junto a ellos y, por lo tanto, no les prestan atención.

3. A veces amplías algo como un Boeing 777 cientos de veces y todavía no es evidente. Es bueno que hayas logrado algo que parece real, pero el objetivo no es documentar la realidad.

4. Es mejor caminar y permanecer con gran angular en lugar de cambiar la lente de lente completa a teleobjetivo. De esta manera, conservas la misma iluminación y textura; y sí, cuando quieres hacer algo grande, gran angular siempre es útil.


Sobre el autor : Yiannis Biliris es Director Creativo de Visual Suspect, una compañía de producción visual con sede en Hong Kong. Las opiniones expresadas en este artículo son únicamente las del autor. Puede encontrar más trabajo de la compañía en su sitio web Facebook y Instagram .

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