De qué se trata la equivalencia de tamaño del sensor de la cámara

Hoy estamos analizando la equivalencia. Exposición no equivalente, equivalencia. ¿Qué diablos es eso? La equivalencia es un tema muy, muy complicado, pero sobre el que la gente ha estado gritando debido a la última comparación de formatos que hicimos.

Lo primero de lo que debemos hablar para comprender esto es el factor de cultivo. Y la mayoría de nosotros estamos familiarizados con eso.

De qué se trata la equivalencia de tamaño del sensor de la cámara

Si tiene un sensor de fotograma completo, el factor de recorte funciona con el fotograma completo. Si tiene un sensor APS-C, ese será un factor de recorte de 1,5. Entonces, una lente de 50 mm en fotograma completo, en un sensor APS-C será de 75 mm, se recortará. No verás tanto. Su campo de visión no será tan bueno en ese sensor APS-C.

Si va en la otra dirección con formato medio, va en la otra dirección. Entonces, su 50 mm será más como un 40 mm o 35 mm.

Generalmente, disparamos para el campo de visión. Entonces, terminaremos usando diferentes distancias focales en diferentes cámaras para lograr el mismo campo de visión porque queremos un cierto tamaño de fotograma, o ver una cierta distancia, o obtenemos un ángulo más amplio o algo así. Entonces, todas las cámaras tendrán aproximadamente el mismo campo de visión, pero están usando diferentes distancias focales para lograrlo.

La profundidad de campo en su imagen está determinada por una cosa y esa es la apertura física de su lente, no el número de apertura sino la apertura física en la lente. Eso va a ser diferente en cada uno de estos formatos. La apertura física en f / 2.8 será diferente con cada uno de estos. No te dará la misma profundidad de campo, porque ese tamaño f / 2.8 será un tamaño de apertura diferente en cada uno de estos lentes.

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La forma en que calculamos el diámetro de esa abertura es en realidad tomando la distancia focal que está filmando y dividiéndola por el número f.

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Entonces, realmente fácil: si estamos filmando una lente de 100 mm y una f / 2, entonces la apertura física, el diámetro será de 50 mm de ancho. Si dispara a 50 mm yf / 2, el diámetro físico será de 25 mm de ancho. Si está filmando un f / 4, ese diámetro físico será de 12,5 mm.

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Prueba de ajustes coincidentes

Por lo tanto, deberíamos comenzar fotografiando cada uno de estos lentes af / 2.8 y ver qué tan diferente es esa profundidad de campo para cada lente af / 2.8. Eso nos da una idea de dónde exactamente se construye la profundidad de campo en cada una de estas cámaras. Lo ves drásticamente.

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Este es un Micro Four Thirds. Hay algunos fuera de foco. No todo es nítido de ninguna manera. Pero la profundidad de campo es bastante profunda.

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Luego vas al sensor de recorte, el X-T4 para un poco menos de profundidad de campo, no un gran salto sino un poco menos.

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Luego vamos a Sony y eso es como un gran salto y luego la cámara de formato medio, no tanto como un salto.

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Ahora hemos filmado con el mismo número de apertura en todas las cámaras. Hablemos de equivalencia.

Prueba de configuración equivalente

La idea de equivalencia es básicamente que estás permitiendo la misma cantidad de luz en el cuerpo de la cámara. No importa qué lente o formato esté usando, queremos la misma cantidad de luz. Todos los diámetros físicos de las aberturas tendrán que coincidir, lo que significa hacer muchos cálculos matemáticos, pero en realidad es muy simple.

Básicamente, para cada tamaño de formato que subes, te detienes en uno, así que comencemos en f / 2.8 en una cámara Micro Four Thirds para obtener la misma apertura física en nuestra cámara APS-C con sensor de recorte, solo vamos a un f / 4 y luego para obtener la misma cantidad de luz en nuestra cámara de fotograma completo pasamos a un f / 5.6. Y luego, en nuestra cámara de formato medio, pasamos a f / 8. Pero tenemos un problema aquí. ¿Sabes cuál es el problema?

Cuando pones una apertura diferente en cada cámara diferente, tienes una exposición diferente para cada cámara diferente. Entonces tienes que compensar eso con obturador o ISO. Ahora no queremos hacer el obturador porque nuevamente, esto es equivalencia. Entonces, se trata de dejar la misma cantidad de luz y si comenzamos a arrastrar el obturador para algunas de estas cámaras, y solo permitimos más luz, lo que significa que volvemos a donde comenzamos con el ISO.

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Entonces, para compensar los obturadores más pequeños en las cámaras con sensores más grandes, aumentaremos el ISO. Eso significa que si comenzamos con 200 ISO en nuestra Olympus, porque eso es lo más bajo que puede llegar, tendremos que disparar a 1600 ISO en nuestra cámara de formato medio porque nos hemos detenido en f / 8.

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Bien, ahora estamos filmando con nuestra configuración de equivalencia. La Olympus tendrá la misma configuración que la última vez que disparó a ISO 200, que es la más baja que puede alcanzar y una F 2.8. Las velocidades de obturación serán las mismas en todas las cámaras. Entonces esta imagen debería parecer bastante familiar.

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Y luego vamos al Fuji XT-4 y se ve bastante similar en cuanto al enfoque. Miras al rey en la parte de atrás y nuestro enfoque se mantiene casi igual desde el tres al cinco.

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Sí, muy similar y esto no es un f / 2.8 esto es f / 4. Entonces el Fuji está en f / 4. Y tenemos básicamente el mismo campo, así que eso significa que tenemos que ir af / 5.6 en el siguiente y eso es bastante similar. Si quiero aclarar esto, tal vez haya una ligera diferencia en términos de enfoque entre el Fuji y el Sony.

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El Sony podría tener una profundidad de campo ligeramente menor. Esto ahora está en f / 8, por lo que todos se ven muy similares. F / 8 en el formato medio en comparación con el F / 2.8 en la Olympus. Hay la misma profundidad de campo. Se ven muy similares. Obviamente, aquí hay una gran diferencia de resolución porque la Olympus es una imagen de 20 megapíxeles y la GFX es una imagen de 100 megapíxeles. Entonces, verá muchos más detalles en el GFX.

La estructura de grano se ve mucho mejor en la GFX 100 que en la Olympus para mí.

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El GFX está a 1600 ISO para compensar la falta de luz y la exposición. La Olympus tiene 200 ISO y sigo pensando que la GFX es un poco más limpia que la Olympus. Sin mencionar el mejor detalle, por supuesto, porque tiene más resolución. Ese es otro problema, la estructura del grano. Parece que el GFX 100 tiene un patrón de grano mucho mejor que el que tenemos en el Olympus.

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Entonces, el argumento de exposición de equivalencia que estamos obteniendo es que no le dimos una buena sacudida al Micro Four Thirds, simplemente no me sostiene de ninguna manera, forma o forma.

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Compárelo con un coche de carreras. Es como decir que mi kart no va tan rápido como tu coche de carreras. Tu auto de carreras tiene demasiados cilindros. Tienes que simplificarlo para tener el mismo número de cilindros que mi kart. Y ahora, si solo conduce en primera, las dos serán equivalentes en cuanto a velocidad. Pero la razón por la que tienes un coche de carreras es porque tienes más cilindros y puedes conducirlo en otra marcha que no sea la primera. Y eso te da una imagen mucho mejor. Eso es básicamente todo. No lo entiendo. Es un argumento construido sobre la base de la física y no sobre la practicidad.

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Ahora, para películas y videos, siento que tiene un lugar mejor, un lugar más fuerte para poder usar. Pero aún así, todavía tienes ese problema de poca profundidad de campo. Quiero decir, miras las cámaras Panasonic, como la GH5 o la G9. Tienen increíbles capacidades de video. Y son livianos y pequeños y las baterías duran para siempre. De modo que hay muchas ventajas, especialmente en video, para las cámaras Micro Four Thirds.

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Así que ahí está: equivalencia, más cosas geek. Solo dijimos que todos los nerds de equivalencia estaban equivocados. Así que disfrútalo.

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Sobre el Autor: Jay P. Morgan es un fotógrafo comercial con más de dos décadas de experiencia en la industria. Enseña fotografía a través de su empresa, La lente inclinada, la cual recorre un canal de YouTube popular. Este artículo también fue publicado aquí.


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