Cómo y por qué construí mi propia cámara de visión digital dinámica estilo fuelle

Cómo y por qué construí mi propia cámara de visión digital dinámica estilo fuelle

¿Por qué alguien construye su propia cámara? Quizás por razones técnicas, mejoras en la usabilidad o quizás por estilo personal y perspectiva artística. los razón de ser porque la cámara experimental que hice aquí se encuentra en algún lugar entre todos los anteriores.

El proceso de creación de prototipos, durante los últimos años, ha consistido en crear una herramienta que permita que algunas de mis propias ideas fotográficas se realicen más fácilmente, superando algunas limitaciones creativas evidentes en los sistemas «listos para usar», como la falta de movimientos verdaderamente fluidos. en configuraciones de fotograma completo portátiles.

Cómo y por qué construí mi propia cámara de visión digital dinámica estilo fuelle

Exposición prolongada dinámica, de la serie “Taikai no yo”, Lanzarote, 2018

En mi arte, estoy interesado en obtener una mayor comprensión de cómo la luz interactúa con el medio (y, por lo tanto, con el ojo del observador), creando imágenes que utilizan la perspectiva y el control de la luz para fines visuales específicos. Mostraré lo que quiero decir con esto a continuación, pero primero, miremos la cámara en cuestión y hablemos de su breve historia, ya que me gustaría hacer de esto un «engranaje» tanto como una publicación de «arte».

Comencé en la fotografía antes de que los sensores digitales se hicieran muy populares. El formato de 35 mm, mediano y grande (LF) fueron mis herramientas de referencia, y este último, especialmente, ofreció un gran control sobre la perspectiva, la sensación y la «forma» de una imagen. Cuando las cámaras digitales sin espejo de fotograma completo estuvieron disponibles, comencé a buscar una solución que, de alguna manera, replicara las posibilidades de control de perspectiva de LF en un factor de forma portátil, de mano y dinámico. No había mucho que encontrar en el mercado, de ahí que nació la idea de construir el mío propio, basado en hardware Sony e-Mount.

Cómo y por qué construí mi propia cámara de visión digital dinámica estilo fuelle

Primera iteración de la cámara de visión digital (Mk.I, en las rocas de Lanzarote) junto a la moderna cámara de campo de madera

La especificación era engañosamente simple: la cámara debería ser portátil, tener movimientos completos, usar lentes de gran formato para sus círculos de imagen extremadamente grandes y, por lo tanto, la cobertura del sensor, y hacerlo sin botones interminables y complicados.

Imagínese el extraño hijo del amor de una configuración de lente gratuita, un Lensbaby y un monorraíl LF (pero de mano), y comprenderá cómo funciona el prototipo. La primera versión de la cámara se muestra en la imagen de arriba, junto a la cámara de campo de madera de Shenhao que la inspiró. Tienen apariencias radicalmente diferentes pero posibilidades idénticas de inclinación / desplazamiento / oscilación, si ignora la diferencia en el tamaño de la película (LF o película en rollo frente a digital de fotograma completo) y la operación «agárrelo, desbloquee e inclínelo». del primer modelo prototipo.

Además, los movimientos estándar delanteros solo fueron posibles inclinando todo el equipo y ajustando el estándar trasero, lo que en la práctica no es una limitación. los «Susokukan» y «Wavefront» La serie, algunas de las cuales aparecen más adelante en este artículo, se crearon con esta primera versión básica de la cámara.

El prototipo anterior se realizó con sinterización selectiva por láser (SLS) de polvo de nailon y alúmina. Diseñé y modelé todo con Rhinoceros3D. La versión actual es solo Nylon, aunque impresa en una impresora de fusión de chorro múltiple (MJF) que se sinteriza mediante el uso de fluidos aglutinantes y lámparas de calor. El diseño de Mk. II es localmente demasiado delgado para ser impreso de manera robusta en impresoras de deposición fundida más estándar (la variedad de “pasta de dientes de plástico caliente” común entre nosotros, los aficionados al bricolaje). Desafortunadamente, no tengo una máquina SLS o MJF, por lo que la impresión fue realizada por proveedores comerciales.

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Iteración actual de la cámara de visión digital (Mk. II)
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Vista de ensamblaje de prototipo digital en despiece (Mk.II)

En la imagen de arriba se muestra la variante de cámara actual y sus datos de fuente digital, de mano como se supone que debe usarse y con una Sony A7r montada. En marcado contraste con la primera iteración, ahora es una cámara de «doble riel» hecha de rieles de carbono (estándar), cojinetes de plástico, nylon sinterizado, neopreno pegado cortado a mano (para los fuelles) y algunas piezas de plataforma de aluminio con un mecanismo de bloqueo del pestillo de enfoque del estante magnético para una operación más fácil La cámara completa ahora consta de ensamblajes modulares, lo que brinda mucha más flexibilidad para adaptarse a nuevas configuraciones experimentales, y sin tener que volver a imprimir grandes partes de la cámara cuando cambia algún subconjunto (por ejemplo, al agregar nuevos monturas de lentes).

Como los lentes LF no tienen helicoidal interno, solo se enfocan en rack, al igual que las cámaras LF. Los ojos de águila notarán que hay una lente diferente montada en esta toma que en la introductoria, que es una Schneider Apo-Symmar 120 mm f / 5.6, a diferencia del anterior Rodenstock Grandagon 75 mm f / 4.5. Estas lentes están unidas a conos de montura de bayoneta personalizados, eliminando las placas de lentes LF estándar que todavía se usan en Mk. I y dejando espacio para algunos ‘puertos de luz parásita’ operables personalizados (las aberturas ovaladas al lado del obturador Copal). Básicamente, puede montar (y, por lo tanto, controlar la perspectiva) cualquier lente, con lentes LF de 75 mm a 120 mm que utilizo con más frecuencia, pero ocasionalmente con lentes de fotograma completo (por ejemplo, Nikkors vintage de gran angular solo con desplazamiento) y de formato medio (por ejemplo, una Zodiak-8 ojo de pez) en buena medida, ya que los superanchos LF no se pueden utilizar con los sensores digitales actuales (¡rayos demasiado oblicuos!) y las limitaciones de distancia focal de la brida (¡golpeará la montura al infinito!).

Ahora, esto fue mucha charla sobre tecnología. ¿Por qué molestarse en hacer esto?

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Madrid, 2019, El Matadero

Hay una variedad de oportunidades estilísticas que la cámara desbloquea que son muy difíciles de reproducir en la publicación o con cualquier otra configuración que haya usado. Describiré brevemente algunos de estos efectos, y su motivación, en esta sección final, comenzando por la imagen de arriba, filmada de noche en El Matadero de Madrid.

Esto es pura oscilación e inclinación dinámicas, capturando personas entrando y saliendo de finas franjas de luz proyectada, lo cual es difícil de hacer «orgánicamente» con lentes clásicas de inclinación / desplazamiento y sin un trípode, pero que se puede lograr en la mano con una dinámica. El objetivo utilizado fue un ojo de pez de formato medio Zodiak-8, que no existe como versión de inclinación / desplazamiento en soportes estándar.

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Berlín, 2019-2020, de la serie «Permanencia del objeto»

Además de los movimientos «normales» de la lente, la introducción de destellos artificiales y fugas de luz a través de los puertos de montaje adicionales ofrece una expresión adicional, como se ve en el díptico anterior. Los artefactos, errores y fallas técnicas creados solo en la cámara, cuando se combinan con el control de perspectiva y enfoque, hacen que las imágenes sean un poco extrañas, casi conscientes de sí mismas, como si un eco de su creación se hubiera impreso en el resultado final.

Para mí, el caos del enfoque respiratorio y la luz perdida (todos los movimientos corporales se traducen directamente en las imágenes) finalmente hace que cada cuadro sea completamente irreproducible, inmediato y directamente vinculado a la posición de mi cuerpo en relación con la escena: un registro subjetivo de tener existía «entonces y allí». Fue rodado con 90 mm y Grandagons de gran formato de 75 mm, y un Nikkor PC 28 mm Lente de fotograma completo.

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Templo Myoshin-Ji, Kioto, 2017, de la serie «Susokukan»

La raíz de las imágenes más recientes, quizás, es un conjunto de series tomadas de 2017 a 2019; Estos fotogramas utilizan lo que algunas personas llamarían «movimiento intencional de la cámara» y una larga exposición para combinar la escena y el movimiento corporal en imágenes fijas dinámicas. “Susokukan”, o meditación para contar respiraciones, es un término que se usa en la meditación Zen. La serie fue creada durante las visitas a los jardines zen en Kioto y el movimiento «intencional» es en realidad una respiración enfocada, traducida en trazos de luz de larga exposición.

A diferencia de las cámaras de lente fija, la lente y el sensor aquí se movieron de forma independiente en relación con la escena, lo que produce resultados un poco más inusuales. Para mí, especialmente en la meditación, esto siempre ha sido una analogía de cómo el ojo de la mente puede flotar lejos de la visión objetiva y, en cambio, enfocarse en un espacio ambivalente que no es ni interno ni externo. Se rodó con un Grandagon de gran formato de 75 mm.

Gracias por leer hasta aquí y espero que hayan disfrutado las imágenes. Puede encontrar más de mi trabajo a través de los enlaces a continuación. Comuníquese conmigo para impresiones o consultas sobre exposiciones, si está interesado. También hago impresiones personalizadas habituales.

Sobre el Autor: Max C Doelling es un ingeniero ambiental, ex arquitecto y artista y ha publicado fotografías bajo el thronged.org dominio durante más de una década. Trabaja y vive en Berlín, y diseña edificios culturales en todo el mundo durante el día. Puedes ver más de su trabajo en su sitio web y Instagramy no dudes en conectarte con él en LinkedIn.

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